{"id":1844,"date":"2015-02-10T10:29:15","date_gmt":"2015-02-10T08:29:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reynalddrouhin.net\/edu\/dataflow\/?p=1844"},"modified":"2015-03-28T18:23:31","modified_gmt":"2015-03-28T16:23:31","slug":"sofiane-djabou-trouble","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reynalddrouhin.net\/edu\/dataflow\/2015\/02\/sofiane-djabou-trouble\/","title":{"rendered":"Sofiane Djabou \/ Trouble \/ Le premier deuil"},"content":{"rendered":"

Sofiane Djabou<\/strong>, \u00ab\u00a0Trouble\u00a0\u00bb, photomontage num\u00e9rique, impression \u00e0 jet d\u2019encre pigmentaire sur papier mat, contrecollage sur plaque m\u00e9dium, 90 cm x 59 cm.<\/p>\n

Ces images sont des photomontages travaill\u00e9s sur un logiciel informatique. Les fragments d\u2019images utilis\u00e9s proviennent d\u2019internet (diffusion en licence libre), ainsi que de mes photographies personnelles. Malgr\u00e9 le photor\u00e9alisme, des indices sont laiss\u00e9s en \u00e9vidence pour se rendre compte du caract\u00e8re irr\u00e9el de ces images (incoh\u00e9rences spatiales, objets invers\u00e9s en miroir) et montrer que ce sont l\u00e0 des fantasmagories. Dans ce travail, je traite de la solitude de l\u2019humain dans des environnements construits o\u00f9 le sens utilitaire devient incertain. Les humains sont plac\u00e9s loin dans l\u2019image, ils sugg\u00e8rent de s\u2019attarder plut\u00f4t sur le d\u00e9cor.<\/p>\n

\"2015,<\/a><\/p>\n

\"Trouble\"<\/a><\/p>\n

\"Venice<\/a><\/p>\n

\"Trouble3\"<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le premier deuil\u00a0\u00bb, 2015<\/p>\n

Image num\u00e9rique d\u00e9compos\u00e9e avec un programme informatique puis mont\u00e9e en vid\u00e9o, 1\u201916\u2019\u2019.<\/p>\n

En capturant une photographie, on capture du temps fig\u00e9. Ici, c\u2019est chaque colonne d\u2019une photographie qui est balay\u00e9e de gauche \u00e0 droite, c\u2019est le m\u00e9canisme du scanner qui est imit\u00e9. La colonne est \u00e9galement \u00e9tir\u00e9e pour remplir la longueur de l\u2019\u00e9cran, ce qui rend difficile la reconnaissance de la globalit\u00e9 de l\u2019image. La posture que j\u2019adopte face \u00e0 ce travail est tr\u00e8s intime. Ces images transform\u00e9es en vid\u00e9os ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es dans l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre o\u00f9 fut plac\u00e9e le corps de ma grand-m\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9e. La repr\u00e9sentation fuyante de ces images t\u00e9moigne d\u2019une certaine pudeur en regard de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. L\u2019id\u00e9e de r\u00e9aliser ce travail me fut venue suite au visionnage de cette s\u00e9quence dans Persona d\u2019Ingmar Bergman o\u00f9 le personnage d\u2019Alma regarde la c\u00e9l\u00e8bre photographie de l\u2019insurrection du camp de Varsovie. La question qui m\u2019ayant inspir\u00e9 fut : Comment parler de mouvement avec une image fixe ?<\/p>\n