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Interregnum met en présence trois temporalités qui coexistent sans jamais se synchroniser complètement : le temps cosmique de l’image, l’accélération continue de l’information et le temps intérieur du son.
L’éclipse n’est pas ici un événement spectaculaire à reproduire. Elle agit comme un protocole de suspension. Deux corps se rapprochent, une lumière se retire, mais aucun compte à rebours ne permet d’anticiper le moment où le seuil sera franchi. Le phénomène demeure lent, autonome et indifférent à l’agitation humaine qui défile au bas de l’écran.
Les titres d’actualité, en français et en anglais, traversent l’œuvre comme une matière médiatique instable. Ils se succèdent sans produire de récit commun et sans commander l’image. Leur vitesse contraste avec la lenteur monumentale de l’occultation. La radio anglophone, enfouie dans la matière sonore, fait entendre au loin la présence continue d’un monde qui parle, commente et annonce, sans que ses mots soient toujours discernables.
Ces titres sont déjà anciens quand ils apparaissent. Écrits, relayés, agrégés, ils portent le délai de leur propre transmission. Le temps réel qu’ils prétendent occuper est une convention.
Le son principal ne traduit ni l’éclipse ni les informations. Il constitue un troisième espace : granulation, souffle, profondeur électronique, résonances minérales et événements intermittents. Il peut couvrir les voix, les laisser affleurer, puis les faire disparaître. Cette superposition ne cherche pas l’harmonie ; elle maintient une tension entre ce qui arrive, ce qui est annoncé et ce qui demeure imperceptible.
Le passage ne dépend de personne en particulier. Il s’alimente de la présence de ceux qui regardent au même moment et de ce qu’ont laissé ceux qui regardaient il y a peu ; une trace qui s’efface d’elle-même en quelques heures. Aucun geste ne le déclenche ; rien n’est compté devant vous ; aucune mesure n’est rendue visible. Un visiteur ne saura pas si sa présence a compté.
Le titre latin Interregnum désigne moins une vacance du pouvoir qu’un intervalle incertain entre deux états. Un ordre s’interrompt, tandis que le suivant n’est pas encore identifiable. L’œuvre habite cet entre-deux : un moment sans résolution, où les signes continuent de circuler alors que la transformation essentielle reste lente, ambiguë et peut-être inaccessible.
Interregnum holds together three temporalities that coexist without ever fully synchronising: the cosmic time of the image, the continuous acceleration of information, and the inner time of sound.
The eclipse here is not a spectacular event to be reproduced. It acts as a protocol of suspension. Two bodies draw closer, a light withdraws, but no countdown allows the moment at which the threshold will be crossed to be anticipated. The phenomenon remains slow, autonomous and indifferent to the human agitation scrolling at the foot of the screen.
News headlines, in French and English, cross the work as an unstable media material. They follow one another without producing a common narrative and without commanding the image. Their speed contrasts with the monumental slowness of the occultation. The English-language radio, buried in the sonic material, lets through the distant, continuous presence of a world that speaks, comments and announces, without its words always being discernible.
These headlines are already old when they appear. Written, relayed, aggregated, they carry the delay of their own transmission. The real time they claim to occupy is a convention.
The principal sound translates neither the eclipse nor the news. It constitutes a third space: granulation, breath, electronic depth, mineral resonances and intermittent events. It may cover the voices, let them surface, then make them disappear. This superimposition does not seek harmony; it maintains a tension between what is happening, what is announced, and what remains imperceptible.
The passage depends on no one in particular. It is fed by the presence of those watching at the same moment and by what was left behind by those watching a short while ago — a trace that fades of its own accord within a few hours. No gesture triggers it; nothing is counted in front of you; no measure is made visible. A visitor will not know whether their presence counted.
The Latin title Interregnum designates less a vacancy of power than an uncertain interval between two states. One order breaks off, while the next is not yet identifiable. The work inhabits this in-between: a moment without resolution, where signs keep circulating while the essential transformation remains slow, ambiguous and perhaps inaccessible.