Concrete shoes – REYNALD DROUHIN

Concrete shoes

Concrete Shoes est une série de sculptures dans laquelle des chaussures sont prises dans des blocs de ciment reprenant le volume de leur boîte d’origine. Objet destiné au déplacement, prolongement du corps et de la marche, la chaussure devient ici poids, masse et obstacle. Le mouvement est matériellement empêché.

Les titres, Nous tous, En marche, Se planter ou Où va le monde, prolongent ce paradoxe en convoquant le déplacement, la trajectoire et l’idée de progrès au moment même où les objets sont immobilisés. L’expression anglaise « concrete shoes », associée à l’imaginaire mafieux du corps lesté de ciment, ajoute à ces formes une dimension plus sombre : le bloc peut être à la fois socle, monolithe, contrainte et poids.

Installées en extérieur, les sculptures ne restent pourtant pas immobiles au sens strict. Le ciment vieillit, la végétation s’y développe, les intempéries, la mousse et les insectes modifient progressivement leur surface. Ce qui ne peut plus avancer continue ainsi de se transformer. Le temps prend le relais du mouvement.

Entre objet quotidien, sculpture minimale et intervention dans le paysage, Concrete Shoes met en tension mobilité et immobilité, progression et empêchement, permanence et transformation. Le bloc fixe la chaussure, mais ne suspend ni le temps ni le monde qui l’entoure.

Voir texte de Clarice Thamel

Série « Concrete shoes » in situ :

Nous tous, 2021, ciment gris, chaussures (DC, Adidas), 23 x 24 x 42 cm. Monolithe 23 x 31 x 9,5 cm

En marche, 2021, ciment gris, chaussures (Supra), 23 x 31 x 35 cm. Monolithe 23 x 31 x 10,5 cm

Se planter, 2021, ciment gris, chaussures femme, 23 x 48 x 11 cm. Monolithe 23 x 30 x 11 cm

Où va le monde, 2021, ciment gris, chaussures (Adidas Buzenitz), 23 x 31 x 28 cm. Monolithe 23 x 31 x 9,5 cm

Concrete Shoes is a series of sculptures in which shoes are embedded in blocks of cement shaped to match the volume of their original boxes. An object designed for movement, an extension of the body and of walking, the shoe becomes here a weight, a mass, and an obstacle. Movement is physically prevented.

The titles, Nous tous, En marche, Se planter, and Où va le monde, extend this paradox by evoking movement, trajectory, and the idea of progress at the very moment when the objects are immobilized. The English expression “concrete shoes,” associated with the criminal imagery of a body weighted down with cement, adds a darker dimension to these forms: the block can function at once as pedestal, monolith, constraint, and weight.

Installed outdoors, however, the sculptures do not remain immobile in the strict sense. The cement ages, vegetation develops on it, and weather, moss, and insects gradually alter its surface. What can no longer move forward continues to transform. Time takes over from movement.

Between everyday object, minimal sculpture, and intervention in the landscape, Concrete Shoes sets mobility against immobility, progression against obstruction, permanence against transformation. The block fixes the shoe in place, but it suspends neither time nor the world around it.

2021

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