Monolithal est une installation lumineuse réalisée en 2012 sous la forme d’un monolithe isométrique dessiné par un néon rouge. Le titre Monolit-HAL associe deux figures de 2001 : L’Odyssée de l’espace : le monolithe, présence silencieuse et indéchiffrable, et HAL 9000, intelligence artificielle dont l’œil rouge devient l’un des signes les plus immédiatement reconnaissables du film.
La rencontre de ces deux figures produit un objet ambigu. Le monolithe n’est plus un volume plein et opaque, mais un contour lumineux, presque immatériel. Sa géométrie dessine à la fois une forme, une ouverture et la possibilité d’un passage. Le rouge, quant à lui, transforme cette présence en signal : lumière d’alerte, regard artificiel, activité d’une machine dont les intentions restent incertaines.
Monolithal joue ainsi sur une double absence. Le monolithe est réduit à son armature lumineuse, tandis que HAL est privé de voix, de langage et de corps. De l’un ne subsiste que la géométrie, de l’autre la couleur. Leur superposition fait émerger une présence qui appartient simultanément à l’architecture, au signe et à l’interface.
Entre sculpture minimale et imaginaire de science-fiction, l’œuvre ne représente donc ni le monolithe ni l’intelligence artificielle. Elle les condense en un même signal lumineux, comme si la forme silencieuse et la machine qui observe avaient fini par devenir une seule présence.
2012, installation néon rouge, 62 x 222 cm. (Monolit-HAL)
Monolithal is a light installation created in 2012 in the form of an isometric monolith drawn in red neon. The title Monolit-HAL combines two figures from 2001: A Space Odyssey: the monolith, a silent and indecipherable presence, and HAL 9000, the artificial intelligence whose red eye became one of the film’s most immediately recognizable signs.
The encounter between these two figures produces an ambiguous object. The monolith is no longer a solid, opaque volume, but a luminous outline, almost immaterial. Its geometry suggests at once a form, an opening, and the possibility of passage. The red light, meanwhile, turns this presence into a signal: a warning light, an artificial gaze, the activity of a machine whose intentions remain uncertain.
Monolithal thus plays on a double absence. The monolith is reduced to its luminous framework, while HAL is stripped of voice, language, and body. From one remains only geometry; from the other, color. Their superimposition gives rise to a presence that belongs simultaneously to architecture, sign, and interface.
Between minimal sculpture and science-fiction imagery, the work therefore represents neither the monolith nor artificial intelligence as such. It condenses them into a single luminous signal, as if the silent form and the observing machine had ultimately become one and the same presence.